小小的我

近几年把手持摄影用得最好的一部国产片，好几场用的都非常棒，也非常贴合片子迈向自由的气息。光影处理也极佳 几场家里的夜戏都好美，不似白天里的日常感，又真实又梦幻

所谓的好也就是放在大陆院线电影这个坐标里，说实话，说它是残联的宣传片我也信。如果导演的所有表达都可以用台词说完，那不如做成一起播客。

创作观真诚与否一眼即可看穿。是属于光影的柔软的人物肖像，亦是属于观念的坚定的作者宣言，从轮廓速写转向探讨个体与世界的关系，将摄影机与角色的距离作为亲密或疏离的证据。不从外部施力，曝光隐私或施予悲悯，而是从男主内心的动机、需求与挣扎出发，记录着每一个平凡时刻心境的起伏变化，与观众建立平等的交流。易烊千玺的表演再一次完成进化，不仅有忘我的投入，还有技术层面无痕的控制，对于特殊身体状况、日常生活惯性、瞬...

还有十分钟电影结束，实在是忍不住了。着实有些尬，我想请问周雨彤那段有什么必要吗，现实吗？报菜名那段有什么必要吗？演讲那段有什么必要吗？除了尬还是尬！我工作的地方一楼大厅几乎每天都会来一位脑瘫患者，几乎每天都在接触，所以演得和真实的还是有差距的。平凡小人物平凡就可以了，不用强行升华的。（外婆演得就比较自然

和狗阵的问题一样，你可以随处嗅到人类对于动物的单方面想象，就像在这部片里你可以看到正常人单方面强加给残疾人的恶意和善意，所以电影的真实性止于此了。人与人之间的复杂关系被扁平化成镜头的窥视，深度和广度从银幕内外消失，味同嚼蜡。

能把这种题材拍的没有一丝苦难感真的很牛！感动于春和的勇气和强劲的生命力！看完会反思，我们真的需要打破偏见，让阳光也照射到每一个角落。

易烊千玺实在太好了，他首先要把刘春和因身体机能残缺而形成的面部和肢体状态呈现出来，这本身就很有难度，然后他要在此基础上，完成诸多大起大落的情绪戏份，以及内敛的心理戏份，对比他过往的表演，此次在技术层面更加进阶，相信也是做了大量观察功课和排练，才能做到这个程度。 导演杨荔钠和编剧游晓颖，两位优秀的女性创作者，电影的女性视角同样强大。也令片中的所有角色都格外细腻、丰满。在这些外部角色与情感的层层包裹...

1.导演纯纯矫情怪。 2.一边用台词呼吁社会不要歧视残疾人，一边为突出四字的演技用摄像机怼着脸拍个没够。 3.想煽情，但碍于维护自己高知分子的身份不能流俗，就让脑瘫患者打鼓、讲课、念诗、开车？ 4.现实主义是反映现实即可，不需要审视，更不需要怜悯。 5.四字演得并不好，饰演外婆的演员林晓杰，也是「漫长的季节」中罗美素的扮演者，她很棒。 6.四字的这个角色更应该是一个女性角色，看过电影的人应该知道我在说什么。

母子关系、母女关系、男女关系、弱势群体间的关系、甚至镜头寥寥的父子关系，“脑瘫”家庭背后映射出的多重关系危机是普遍存在的，只是通过儿子进行了残忍地放大：二十岁普通人的成功学，依然是录取通知书和聘用合同； 喧宾夺主的大篇幅个人秀，让这些思索像马戏团里被杂耍的苹果一样过目即忘，重要的是表演者能否赢得三瓶米油面的嘉奖，不重要的是那些被高高抛出的苹果，到底有多少个，是什么颜色，何时会被接住，又会怎样被剖...

最怕这类电影拍成煽情和卖惨，这部在这一点上做得很好，完全避开了这个雷区。开篇即通过主角之口，用袁枚的《苔》来揭示自身之境遇，再将“苔”何以为“苔”一一铺开，你可能没有留下一滴眼泪，但会时刻都揪着一颗心，因为导演用生动的细节，完全把主角的处境真实地展现了出来，从母子对呛到三场梦境，从咖啡店报菜名到公交公司演讲，每一场戏都震撼人心。外婆为什么会是那个离别前想要干杯的朋友？因为外婆明白他只想成为一个有尊严的普通人，而被需要远比被同情更能疗愈人心。