回忆制造

青春群像剧背后是女性对于“<结婚>与<工作>”的烦恼，对于男性社会的愤怒与无奈。复杂的生存空间中探索自己的生存之路，创造自己的青春记忆。

最早是因山田太一编剧，之后因《从零开始的女性主义》上野和田房对谈中提到女人25岁就像过了圣诞节的蛋糕又注意到这部剧。其实这是第二集里电视播放落语提到的，用25这个数字的一致。之前问过老师退潮的左翼和暴走族们之后都去哪儿了，回答说去赚钱了。这部日剧出色地再现了这一过程，几乎穷尽了24岁女性在那个年代追求自由婚姻道路上遇到的各种危险与压迫，尤其是第11集几乎是安田讲堂和浅间山庄的翻版。虽然最后女性在觉...

12集的劫婚场，映照所指再明确不过了，她们三人被警卫带出来的场面，一如浅间山庄当年被攻陷的年轻人。女人希望的是对话。主流、传统根本莫可能纡尊降贵施舍耐心。而后视之一场儿戏，家长抓过来全权善后。三女的顽抗，得到男人们口头认怂，也只能向婚姻和家庭求一份来日方长。这个处理无奈、滑头又现实满满。田中美佐子扮演的飞女开始认真打工，最終回标题所谓『晴れだ日が来る』，被她一句『大家都认真起来感觉真无聊啊』，击溃...

男性女性描写得透彻，三位不想结婚女性最终以结婚为结局但真的幸福吗！仅对田中裕子角色好感些洒脱干脆虽然期间同情过卖惨老男人也试图认命好在最后如愿选择了自己喜欢的，其他两位感动于人渣自述的因为“爱你”，暴力犯罪呵斥命令包装成“爱情”装装可怜她们就原谅心软了但却是部分女性现实缩影，自信自己能改变他们但本性难移劣根性难改，终归像剧说的好男人不多又不给其他出路妥协于必须结婚社会氛围中…

找了上野千鹤子和田房永子对谈中提到的这部1981年的日剧来看。想到上野千鹤子反复感叹，我们这一代女权主义者的遗产没有被传承下来。从这部80年代日剧到之后的同题材影视作品，不过是主角从23岁到28岁，32岁……对女性来说在家庭之外依然没有什么选择。职场上升渠道是窄的；职场性骚扰、熟人性侵仍在日常地发生；所谓的性自由对女性和男性的责任及危险是完全不对等的… 而男性角色则普通地、平常地、日常地忽略、无视...