马路天使

所有的都是古典形式的经典呈现。自然，因为时代局限性，女性角色难免困于男性权力之下，成为其附属物质，特别是结尾安吉拉要让基诺看着她的眼睛要他相信她。而且女性之间也是有作比较的，相比于“正经”的家庭妇女，站街女就是污秽的不堪的。当然了，还是抨击了社会宽容度和女性家庭地位的底下、女性的牺牲。好端端的姑娘成为了街上的天使，怎么会不可悲呢。

两个失去对方就似乎变得一无所有的人

监狱墙上跳跃的光与影、夜与雾笼罩下的码头、经过“篡改”的圣光笼罩天使画像...这部鲍沙其拍得太美太优雅了，调度也绝，几处令人印象深刻的镜头运动，其中Gino走遍酒馆寻找Angela和Angela穿过人群观看壁画两个对仗的跟拍我真实拍大腿！鲍沙其的凄美苦情戏真的拍得好看，震撼的结尾大加分，两位主演也都表现不错，盖诺眼中时时有泪的样子真叫人怜惜啊...价值观方面窝倒觉得还好，要用“天使”这个符号，就总...

近一百年一直在被反复拍的剧情，美丽善良的少女因贫穷被社会逼上绝路，与单纯痴心的少年误会分离又团圆。 腿摔断的少女在流浪画家男友怀里问道我们去哪？那不勒斯，当然是那不勒斯。 默片没有对白，只有寥寥字幕，已经好看过许多有声电影了。

译为《花街神女》才更贴切，和《七重天》的相思离别不同，以一场消失来揭示男女主人公道德观的碰撞。结尾的雾码头相遇和圣母显灵为影片画龙点睛。珍妮·盖诺在《日出》《七重天》后，演技更上一层楼，三片鼎立摘得第一届奥斯卡影后桂冠。

一开头就被震惊到了，推拉摇移一个长镜头把街道的360度全景展现出来，《后窗》的开头与之十分相似。马戏团情节有些立不起来，警察不断出现干扰女主的幸福，曾经的污点变成永久的原罪，无法得到原谅，还成为感情破裂的致命因，最后在宗教中得到救赎。后半段对女性的心理有着细腻呈现，但价值观有偏颇。

4.5/5 弗兰克·软焦·鲍沙其