悬崖之上

张宪臣因为牵挂在马迭尔饭店门口讨饭的孩子被抓，父子匆匆一面。无论什么样的训练，人因为情感而不能精确，这是真诚、仁慈、坦率的。

剧本太粗糙，大量的漏洞和虚假，用演员来遮情节，甚至存在数次过火且不合时宜的幽默过度，氛围是暂时的调节了，但却将整部电影的情绪推向了纠结分裂的状态。武戏碍于故事背景的厚衣，在观赏性与动作设计上的确存在难度，韩国武指的表现也只能说是差强人意，过快过轻，不够沉重，大概只有开场和沙溢西部片式的对决感觉是最对的。种种细节弊端因张艺谋的种种特写而暴露，并非他拿手的不适合类型，而是缺乏进一步的思考，以至于让本来...

张艺谋是一个很好的“职业导演”，什么题材都可以拍，不管什么题材到了他的手上，都可以在美学上达到他的极致。《悬崖之上》就是一个完成度很高的行活，导演在视听技巧上没什么野心，视听技巧层面上跟奉俊昊黑泽清他们比，根本不是一种东西，就是干了一个商业片行活，但摄影上还是一如既往的极致，剧本和表演相辅相成，互相成全，整个戏的节奏感非常好，娱乐性很高。

跟“风声”走不同路子的谍战片。国师的电影总是意境强于故事，以致于看完只记得漫天飘飞永不止歇的雪花。只要熟悉近现代史就该知道，国破之后便是家亡——这可能是我此生都无法做恨国党的原因吧...

约莫是老谋子近五年最稳定的一次发挥，也大概率是今年五一档最能看的一部。拍得艰难（冰天冻地，剧组又经历两次隔离），但我却没能从他摄影机不停的紧迫感里看出真正的表达欲：相比《一秒钟》有意反抗的初心，《悬崖之上》显得没那么必要，纯粹是秀一把工匠手艺，没野心探索谍战片的新路子。 节奏把控是到位的，文本的悬疑感、紧张感从始至终立住了；但群像的塑造真不如《风声》，都太像创作者的棋子：过于强调行动，没留太多空间...

惊喜！有北野武《极恶非道》的味道，动作戏呈现撕咬感，毫无宣教意味，意识形态的绳索亦被解绑。省去无用的语言，余下的一是陷阱，二是遗书；分镜如此爽利，眼神里包含所有，每一次剪辑都在传递暗号。行动线的链条被反复敲碎，情节的推进与处心积虑的悬念无关，皆为一念之间。令人惊喜的还有不凡的女性形象，秦海璐和刘浩存的重头戏压过男演员。还是很感动，因为你能在这部电影中看到张艺谋的脑力、体力、判断力，更难得的是战斗力。

节奏好奇怪，重点不应该是乌特拉计划怎么完成的吗，前面做了那么多牺牲，为什么小兰和老周在电影院碰了个头，镜头再一转任务就成功了？书店那一遭属实有点超能力，人从书架前过了一圈书就没了。于和伟演得真好，张译和秦海璐也很好，朱亚文和刘浩存有点拉，老金好倒霉。

小兰车站开枪都没人听见真的说不过去啦！

五点事实：1.国师即使拍商业性影片，在摄影、美术方面依然可以碾压大多数国内导演。雪景谍战相得益彰，悬疑气氛也十分到位。2.选角很成功。尤其是一众中年演员都是戏骨级别，演技可碾压年轻演员。张译于和伟余皑磊最出彩。3.剧情细节留白/漏洞太多，时常顾此失彼，造成多个角色屡屡经历空白不明。谢子荣为何在火车上？小兰车场开枪如何脱身？影院内老周小兰如何相认？包括乌特拉行动本身都含糊带过了。枪战追车也较过夸张。4.冰山一角地展现了一点哈尔滨在2-30年代错综复杂的各国各势力派系，城市电影文化、街景和国际化背景。5.玩渗透潜伏和特务，老共水平天下第一。两点主观：1.续写个结局：“天亮”后如不出意外，老周在三十年后将因历史问题而被批斗，用留下的那颗毒药自尽身亡。2.在国产片中仍属中上，值得一看。三星半

老谋子不愧“华语电影色彩学”领军人物，衫乌，雪白，血红，几种颜色，一个世界，被大雪覆盖着的黎明，好珍贵。这又是非常不张艺谋的电影，不浓烈，不奔放，满满的克制隐忍，反而成就了电影气质。70岁了，还是那个让人刮目相看的张艺谋。