长别离

#siff#2024-6-23重看；当悲哀已逝容颜已改，当漫长等待终究化为破碎心碎，当她触到脑后的伤疤（那块长长的疤痕凝结了沉痛），当下意识举起双手在黑夜里再次仓惶奔逃（这一幕看得落泪），或许尘封的记忆只是因为过于痛苦而被刻意压制，战争的痛楚嵌在每一个潜意识的习惯里——在如此沉痛的记忆空白面前，言语失去效用；他们都在朝向记忆索取着，而不确定的记忆正是现实分叉的小径。

SIFF2024第三场/细腻而真挚的反战片，以及不知道为什么举起双手的那一幕其他人都在发笑，且中间太多不合时宜的笑此起彼伏……

海报上的那场拥舞，她摸到他后脑上巨大的战争伤疤，和她心里爱情的伤疤长得一模一样。小说被具象化出来竟然不觉得有太大差异，除了男主阿拜尔更加温柔可惜，最后整个街巷呼喊着他的名字，而他害怕得举起手来的一幕，同样震撼人心。她心里关于季节的感想就此颠倒，夏天人随意走动，冬天人无处可去而容易聚拢，夏天是漫长冰冷而冬天才可能和煦。她在原地等待着唤醒“他”，和《直布罗陀水手》里满世界找“他”的她是同一回事，战争的...

反战不是从头到尾讲一个士兵对战争的反思就算高明了 一部电影的最后一分钟生动的讲述了战争最残酷的地方 像南京南京这种假正经的片子真该学学

剧本还原成影像之后，感染力更强烈，剧本营造出来的对白反而被无声的动作表演压过一头，几处歌剧场景的表情、动作，加上最后的别离都让人心碎。最后举手投降所体现的胆战心惊，其表达的控诉与不满都将观众的情绪调动到最大化。

有一天你会知道，等待并不漫长。

勉强两分。40岁编导的处女作。战后，开咖啡馆的女人迎来了她失忆的老公，前二十分钟的铺垫戏非常差，庆祝的场面标示了本片与战争的关系，但游行的素材看着是别处拿来的，很不协调。之后咖啡馆的日常画面编排的也很无聊，看不到什么角色性格，也没有铺垫女主等待老公的状态，而那位司机情人（？）和女主的关系也只有一个很粗疏、暧昧的框架。之后老公突兀出现，女主了解对方失忆后做了套近乎聊天、找长辈识别等两三次尝试，这些对...

上影节，在男主举起双手的那一刻，影院居然响起了笑声，请不要这样！

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